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Effets

Alternative à la Tube Screamer: la BB Preamp (M.à.j. Février 2012)

Bien que la Tube Screamer soit la reine des overdrive, un certains nombres de pédales apparues sur le marché ces dix dernières années sont de sérieuses prétendantes au trône. La Xotic BB Preamp est l’une d’entre elles. Elle est utilisée entre autres par Andy Timmons and Greg Howe. Andy Timmons a d’ailleurs eu le privilège de voir Xotic lui fabriquer un modèle de BB Preamp portant sa signature.

Mise à jour Février 2012: des informations plus qu’intéressantes ont filtré suite à la sortie du modèle Custom Shop BB Preamp-comp. Le modèle standard sorti en 2007 a été modifié à partir du numéro de série 3643 pour avoir moins de compression. Le numéro de série de mon BB Preamp étant 526, les démos plus bas montrent donc la version la plus compressée de la pédale. Voilà où ça se complique: le modèle spécifique de BB Preamp produit en série limité et en collaboration avec Andy Timmons (le BB-AT) était en fait un retour aux sources, vers la version compressée des débuts. De façon à contenter tout le monde, Xotic a donc sorti une version Custom Shop, le BB Preamp-comp, qui comporte un switch permettant de choisir entre non compressé, un peu compressé (comme le modèle standard actuel) ou plus compressé (comme le modèle des débuts ou le modèle Andy Timmons). Pour plus de détails, rendez vous sur le site de Xotic (en anglais).

BB Preamp
BB Preamp, pédale d'overdrive

La BB Preamp, comme la Tube Screamer, fait deux choses très bien :

  • Utilisée avec un ampli en son clair, elle permet d’obtenir une overdrive très crédible et articulée.
  • Utiliser pour booster un ampli qui sature ou une pédale de distortion, elle permet d’obtenir plus de sustain et un plus gros son.

Mais la comparaison s’arrête là. La BB Preamp n’est pas un clone de Tube Screamer. Certains guitaristes n’aiment pas certains défauts de la Tube Screamer, en particulier le fait qu’elle ait tendance à manquer de basse et qu’elle n’offre pas assez de gain. La BB Preamp répond à ces critiques et offre plus de gain que la Tube Screamer, une égalisation à deux bandes très efficace au lieu d’un seul bouton tone et un volume de sortie qui peut être phénoménal. Mentionnons également que la qualité de fabrication et les composants utilisés en font une pédale silencieuse et assez haut de gamme… donc assez onéreuse : comptez dans les 200€. Il faut donc la comparer à une bonne Tube Screamer modifiée.

Le résultat est assez impressionant, la BB Preamp est une overdrive pouvant aller d’une faible saturation à un assez bon crunch doublé d’une gros boost du volume. Assez sauvage… BB est d’ailleurs une référence à « Blues Breaker », le surnom donné aux premiers ampli Marshall après qu’Eric Clapton en ait fait l’usage sur l’album mythique « John Mayall and the Blues Breakers ». Et en effet, le BB Preamp a du Marshall dans le sang…

J’ai une anecdote à propos du service clientèle de Xotic. J’ai perdu l’année dernière deux des boutons de ma BB Preamp, les petites vis les retenant s’étant dévissées. J’ai donc écrit à Xotic en leur demandant si je pouvais acheter des boutons. J’ai reçu une réponse quelques heures plus tard disant : « donnez moi le numéro de série de votre BB Preamp et je vous envoie des boutons ». Et en effet, quelques jours plus tard, j’ai reçu gratuitement chez moi en Hollande quatre boutons. Classe…

Utilisée avec un ampli en son clair

La BB Preamp peut être utilisée de nombreuses façons. Dans ces deux premières vidéos, je montre comment le BB Preamp peut se comparer avec une Tube Screamer, ici une TS-9 modifiée par Analogman, avec un ampli Fender Champ en son clair. J’active alternativement la Tube Screamer et la BB Preamp.  D’abord avec une Stratocaster, donc des micros simple-bobinage :

Et maintenant avec une Gibson SG Reissue 61 équipée de micros double-bobinage :

Les réglages étaient les suivants :

  • Tube Screamer : DRIVE à 3h, TONE à 10h and LEVEL à 1h.
  • BB Preamp : GAIN à 2h, VOLUME à 1h, TREBLE à 11h and BASS at midi.
Utilisée comme Boost

Pour cette vidéo, j’ai utilisé la BB Preamp avec très peu de gain mais avec le volume à 2h pour booster une distorsion Proco RAT 2. C’est un taux de boost modéré. Il est possible d’aller bien plus loin mais attention au bruit de fond. La BB Preamp est plutôt silencieuse mais n’importe quel booster va introduire du bruit.

La BB Preamp était bien sûr branchée avant la Proco RAT 2 et les réglages étaient les suivants :

  • BB Preamp: GAIN à 8h, VOLUME à 2h, TREBLE à 11h and BASS à 1h .
  • Proco RAT 2: DISTORTION à 10h, FILTER à 3h and VOLUME à 2h.

Remarque : pour toutes les vidéos, le Fender Champ était repris par un Shure SM-57 puis enregistré par un Micro-BR. Les enregistrements ont été ensuite transférés dans Cubase 5 pour ajouter un peu de réverb et faire un peu de mastering.

BBE Stompware

BBE est un fabricant de processeurs audio professionnels surtout connu pour sa ligne « Sonic Maximizer ». Mais il propose également une ligne de pédales de guitare maintenant disponibles sous la forme de plugins pour votre séquenceur audio favori. L’ensemble, nommé « BBE Stompware », comporte huit recréations de pédales BBE :

  • Free Fuzz (Fuzz type années 70)
  • Green Screamer (Overdrive Vintage)
  • Mind Bender (vibrato/chorus analogique dual-mode)
  • Opto Stomp (Compresseur Optique Vintage)
  • Sonic Stomp (Sonic Maximizer)
  • Soul Vibe (Emulation de Leslie/Univibe)
  • Tremor (Tremolo Vintage)
  • Two Timer (Delay Analogique)

BBE Stompware
Trois des huit effets de l'ensemble "BBE Stompware"

La démo est utilisable sans restrictions pendant 15 jours. Voici un enregistrement fait avec les effets suivants: « Green Overdrive », « Soul Vibe » et « Two Timer »:

Audio MP3

J’ai utilisé ma Stratocaster branchée en direct dans l’interface audio de mon ordinateur. Notez que la « Free Fuzz » et « Green Overdrive » comporte une simulation d’ampli.

Je dois dire que si la Fuzz et l’Overdrive ne m’ont pas impressionné outre-mesure, les autres effets sonnent très bien, en particulier la « Soul Vibe » et le « Two Timer Delay »: chaud et plutôt analogique, enfin autant qu’un plugin puisse sonner analogique.

Vous pouvez télécharger la démo et obtenir une licence pour 149 dollars US directement chez Nomad Factory. A propos de la démo, celle-ci doit être autorisée avant d’être utilisable. Pour ce faire, après avoir installé le logiciel, vous devez exécuter un programme nommé « HardDisk Authorizer ». Celui-ci va créer un « challenge » que vous devrez copier et coller sur le site de Nomad Factory à l’adresse suivante : http://nomadfactory.com/register/demo_reg.html pour recevoir un numéro d’autorisation à coller sur la partie basse de la fenêtre du « HardDisk Authorizer ». Ouf, pas facile la vie de musicien parfois.

Maxon SM-9 Pro+ Super Metal and ST-9 Pro+ Super Tube

Comme je l’ai écris dans un post précédent, Maxon est le constructeur qui fabriquait les Tube Screamer et autres pédales pour Ibanez dans les années 70/80. Ils ont maintenant une gamme complète de pédales sous leur propre marque et viennent juste de sortir deux modèles qui rappelleront des souvenirs à certains d’entre vous.

Tout d’abord, la SM-9 Pro+ Super Metal (à vos souhaits) est réminiscente de l’Ibanez SM-9 mais n’est pas une réédition fidèle, on devrait plutôt parler de réinterprétation. Je possède une SM-9 originale (merci Tof) et celle-ci comporte cinq boutons au lieu de quatre pour le nouveau modèle. Nouveauté également avec la possibilité d’alimenter la pédale en classique 9V ou en 18V. Dans ce dernier cas, selon Maxon, la dynamique et la réponse en fréquence s’en trouvent améliorés.  A l’écoute des exemples sonores sur le site de Maxon, ce nouveau modèle semblent dédiés au métalleux modernes en tout genre et semble capable de niveaux de gain assez énormes. C’était la même idée avec la SM-9 d’origine, elle aussi orientée métal pour l’époque avec une particularité cependant : on pouvait sentir une lointaine parenté avec la Tube Screamer ce dont le nouveau modèle ne semble pas s’embarrasser.

Maxon SM-9 Pro +
La "nouvelle" SM-9

Second modèle à faire son apparition chez Maxon, la ST-9 Pro+, ST pour « Super Tube ». Cette dénomination ne signifie pas que la pédale utilise une lampe mais qu’elle est apparenté à la Tube Screamer. Comme pour la SM-9 Pro+, la ST-9 Pro+ n’est pas une réédition fidèle de la ST-9 d’antan mais une version améliorée à la sauce 2010. L’idée est que cette pédale est basée sur le circuit de la TS-808 mais offre plus de flexibilité. En plus des classiques boutons de DRIVE, LEVEL et TONE, un quatrième bouton permet de choisir la fréquence de la « bosse » dans les médiums caractéristique de la Tube Screamer. Un petit switch permet également de passer d’un mode « normal » à un mode où les basses sont boostées. Enfin, tout comme la SM-9 Pro+, la ST-9 Pro+ peut être alimentée en 9V ou en 18V. le mode 18V améliore apparemment la dynamique et la réponse en fréquence. Les exemples sonores sur le site de Maxon semblent montrer que le constructeur a atteint son but…

Maxon ST-9 Pro +
Maxon ST-9 Pro +

Grands Classiques: la Big Muff

Question : qu’ont David Gilmour (Pink Floyd), Billy Corgan (Smashing Pumpkins) et Jack white (The White Stripes, The Raconteurs) en commun ?

The Big Muff Pi
La Big Muff Pi

Réponse : ils sont tous des utilisateurs forcenés de la « Big Muff » et la plupart de leurs enregistrements doivent beaucoup à son son distordu, sale et bien gras. Je vais démontrer le son de la Big Muff dans deux vidéos mais nous évoquerons tout d’abord brièvement l’histoire tourmentée de cette pédale de distorsion hors du commun.

Histoire de Muff

La Big Muff trouve son origine dans les années 70. On dit souvent que c’est une fuzz mais je pense pour ma part qu’il s’agit plutôt d’une pédale de distorsion car le son s’éloigne fortement des fuzz de l’époque. Il existe principalement deux versions de la Big Muff  sorties dans les années 70: La Big Muff « triangle » (car les boutons forment un triangle) et la Big Muff « ram’s head » (car il y a un bélier dessiné sur le boitier et bélier se dit « ram » en Anglais).

Electro-Harmonix, fabricant de la Big Muff, a du fermer ses portes en 1983 et Mike Matthews, son fondateur, s’en est allé fabriquer des Big Muff en Russie sous la marque Sovtek au début des années 90. Plus tard, Electro-Harmonix USA a été relancé et le fabricant propose maintenant une gamme plus qu’étendue de pédales en tout genre. Si vous cherchez une Big Muff neuve, tournez vous vers la Big Muff Pi ou la Little Big Muff qui dispose d’un boitier plus petit. Il y a beaucoup d’autres pédales Electro-Harmonix portant le nom « muff » (comme la metal muff) mais celles-ci s’éloignent du son Big Muff d’origine.

Les moustachus de la Big Muff pensent que les modèles actuels sont inférieurs sur le plan sonore aux modèles des années 70 voire mêmes aux modèles Sovtek. Ceci explique que l’on trouve nombre de clones de la Big Muff sur le marché comme la Ron Sound Hairpie, proche des modèles US des années 70 ou la Absolutely Analog Green Russian qui se propose, elle, de recréer le son des modèles Sovtek. La BYOC Beaver, quant à elle, est disponible en kit à monter soit-même (bonne chance pour l’obtenir en dehors des US) et semble rencontrer un succès non négligeable car s’approchant très près du son de la Big Muff des années 70.

Pour les plus anglophones d’entre vous voici deux sites incontournables : Gilmourish, tout d’abord, est consacré au son de David Gilmour et détaille les modèles utilisés selon les albums ou les tournées du Floyd tandis que ce site propose des schémas du circuit et des photos des différents modèles.

Comment obtenir ce gros son caractéristique

Vous devez savoir que la Big Muff est un animal difficile à dompter. Si vous en essayez une, vous allez peut-être trouver le son déplaisant, façon « nid d’abeilles ». Sachez qu’en plus d’un bon ampli, il est nécessaire de jouer assez fort pour tirer la quintessence de la Big Muff. N’espérez pas obtenir un gros son bien chaud à bas volume mais tout n’est pas perdu comme vous le verrez plus loin.

Utilisé avec des micros double-bobinage, le son de la Big Muff vous transporte immédiatement vers le monde du gros riff rock’n roll bien baveux. Pour cette vidéo j’utilise ma Gibson SG 61 Reissue et la Muff branchée en direct dans mon Fender Champ 5W tout lampes repris par un Shure SM-57 (un peu de réverb fût ajoutée dans Cubase). Les réglages de la Big Muff étaient les suivants : VOLUME à 10h, TONE à 10h et SUSTAIN à 11h.

Un des gros avantages de la Big Muff est qu’elle se marie très bien avec d’autres pédales. Par exemple, un compresseur placé avant permet de « lisser » le son tandis qu’une bonne pédale d’overdrive placée après peut enlever le côté peu « nid d’abeilles » de la pédale ce qui peut être très utile, surtout à bas volume. Ces quelques trucs, utilisés en conjonction avec une guitare équipée de simple bobinage et un bon delay peuvent vous envoyer au nirvana du son solo à la sauce Gilmour. Voici une vidéo où j’essaye de démontrer ces différentes combinaisons avec ma bonne vieille Stratocaster:

Au cas ou vous vous poseriez la question, la Big Muff utilisée dans ces vidéos est une Big Muff Pi standard, pas un clone. La Stratocaster est une Custom Shop American Classics Stratocaster équipée de micros Kinman Avn Blues.

Les réglages étaient les suivants :

  • 1974 Fender Silverface Champ (BASS à 10, Treble à 2.5, Volume à 3)
  • Big Muff settings: VOLUME à 10h, TONE à 10h et SUSTAIN à 11h
  • BB Preamp Settings: GAIN à 8h, VOLUME à 1h, TREBLE à 12h, BASS à 2h
  • Dynacomp settings: OUTPUT à 10h, SENSITIVITY à 10h.
  • DD-3 Settings: LEVEL à 10h, FEEDBACK à 12h, TIME à 2h et MODE à 800ms
References
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