Matos

J’enregistre principalement sur un Boss Micro-BR ou sur Cubase 5 tournant sur un MacBook Pro 2008 équipé d’une interface audio Roland FA-66. Selon les besoins, le temps qu’il fait et la phase de la lune, j’enregistre mes guitares et effets à travers un Fender Silverface Champ de 1974 repris par un micro Shure SM-57 ou un préampli Marshall JMP-1 branché directement dans l’interface audio/enregistreur. Il m’arrive également d’utiliser mon Line 6 Pod première génération.

Je suis un fou de pédales et ma collection atteint maintenant près de 40 modèles. Mon « pedalboard » actuel ressemble à ceci :

Romain Bigeard's 2010 Pedalboard

Mon matos (mis à jour Juin 2011):

Pédales:

  • Ibanez TS9 modifiée by Analogman
  • Proco RAT 2 (numéro de série < 300 000)
  • MXR Phase 90 Block (début des annés 80)
  • Boss BF-2 MIJ
  • Ibanez SM-9
  • Boss DD-3
  • Boss RV-3
  • Boss CE-2
  • Boss CH-1 (analog)
  • Marshall Shredmaster
  • Marshall Bluesbreaker (premier modèle)
  • Marshall Drivemaster
  • Marshall Jackhammer
  • Boss DS-1
  • Boss DS-1 modifiée par Analogman
  • Boss DS-1 modifiée par Robert Keeley
  • Boss SD-1
  • Boss BD-2 modifié par Robert Keeley
  • FoxRox Electronics Captain Coconut 2
  • Vox V830 Distortion/Booster
  • Ibanez FL9
  • Ibanez TS-5
  • Boss LS-2
  • Boss HM-2
  • MXR Dynacomp (1995)
  • Morley Pro Wah
  • RMC 1 Wah
  • Korg Pitch Black Tuner
  • Electro-Harmonix Knock-out
  • Electro-Harmonix Big Muff Pi reissue
  • Electro Harmonix Deluxe Memory Man
  • Xotic BB Preamp
  • Digitech Bad Monkey
  • Boss FZ-2
  • Danelectro French Toast Fuzz/Octaver
  • Boss CS-3 compressor modified by Monte Allum
  • Boss PH-2 Super Phaser

Effets en rack:

  • Marshall JMP-1 Preamp (très utile pour enregistrer en « direct »)
  • Peavey Valverb
  • Zoom 9150 « Valve DSP » (multieffet)
  • Korg SDD-1000 Delay (cassé)

Divers:

  • Line 6 Pod (very first version, bought in 1999)
  • Cioks Big John Power Supply
  • Gator Pedal Board (Pedal Tote with Power Supply)

Amplis:

  • 1974 Fender Champ
  • Vox AC-30 (très vieux)

Guitares:

  • 1997 Fender American Classics Stratocaster avec micros Kinman
  • 1978 Fender Telecaster (micros d’origine)
  • 1999 Gibson SG 61 Reissue (micros d’origine)
  • Handmade custom guitar by Robin Bully (équipés de micros Schaller Pickups)
  • Maton EM225C Acoustic Guitar
  • Line 6 Variax
  • Yamaha RB270 Bass Guitar

 

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13 réflexions sur “ Matos ”

  1. Bonjour, j’ai une intérogation à propos du placement du compresseur dans la chaine d’effets. J’ai lu dans pas mal d’article que le compresseur se plaçait en début de chaîne. Vu que son rôle est de « niveler » le son il me paraitrait logique de le mettre en fin de chaine quand le signal de la guitare est passé au travers de tous les traitement et bidouilles audio de façon à relever les niveaux les plus bas et écraser les niveaux les plus hauts. Mon raisonnement est-il logique ou pas ????

  2. La réponse est que les deux placements sont possibles: en tout début de chaine ou en fin de chaine. J’ai d’ailleurs écrit deux billets à ce sujet: ici et ici.

    Le point important est le placement avant ou après la distorsion/overdrive. Si on place un compresseur en fin de chaîne d’effets, il sera placé après la distorsion et aura un effet de « lissage » ce qui représente l’utilisation première d’un compresseur mais pas nécessairement l’effet recherché pour un guitariste. Si au contraire il est placé en début de chaîne, soit avant la distorsion/overdrive, il aura a tendance à magnifier la dite disto/overdrive (ce n’est pas facile à expliquer par des mots 😉 ). David Gilmour, un grand utilisateur de compresseur, le place en début de chaîne par exemple, car une fuzz de type big muff est totalement transfigurée par un compresseur placé avant. Donc, en général, il est conseillé pour les guitaristes de placer le compresseur en début de chaîne (cas de tous les multi-effets) mais le placement à la fin est totalement valide, l’effet est juste différent.

    Dans le cas d’un son clair (pas de disto ou overdrive), le placement en début ou fin importe moins sauf dans le cas où une wah wah est utilisée (ou autre effet créant des pics de volume comme un phaser). La question devient : « avant ou après » la wah wah ? Placé après, le compresseur va « contrôler » les pics de volume de la wah wah ce qui peut être utile ou au contraire négatif. Tout dépend du son que l’on recherche.

    J’espère avoir répondu à ta question.

  3. salut, je crois que tu es le seul gars qui joue avec une Custom Shop American Classic.
    Je compte peut etre en acquerir une a 1600 eur couleur sunburst, mais j’ai rien trouvé d’un point de vus avis sur le net…et le mec se situe a 700 km, donc dur de m’y faire une idée sans l’avoir essayé egalement. Dis moi, je suppose que tu es satisfait de la strat’, as tu des petits plus ou moins a me communiquer sur cette guitare? merci beaucoup

  4. Salut,

    Précision sur ma guitare : elle a été fabriquée en 1997 selon le certificat du Fender custom shop. Je l’ai acheté neuve 9900FF en 1999. Et en effet, j’en suis très satisfait.

    Deux trucs cependant :

    1) J’ai changé les micros pour des Kinman car je voulais des micros silencieux. Les micros d’origine (des Texas Special) étaient très biens mais je voulais quelques chose sans buzz.
    2) Elle a un manche en érable moucheté. Je suppose que c’était de série pour les American Classics de cette époque mais je n’en suis pas sûr. Toujours est-il que j’ai amené la guitare à un luthier l’année dernière pour un éventuel refrettage et il m’a dit une chose intéressante à propos des manches en érable moucheté. Selon lui, ils ne vieillissent pas tous très bien. Heureusement pour moi, le manche sur ma Strat est droit comme un i, il n’a pas eu besoin de le retoucher du tout et il a trouvé ça étonnant. Donc attention au manche s’il est en érable moucheté.

    Autrement, super guitare…

  5. Salut, et bien merci pour tout ces renseignements. Apparemment, la CS American Classic que je vise, est de 1996 avec mange erable moucheté Birds Eyes et Touches palissandre. Selon le bonhomme qui l’a vend, les micros sont bobinés à la main et ne sont pas des Texas Special, apparement c’est des micros CS…Bref, je n’y connais pas grand chose sur ses series. Apres, un musicien m’a dit que ces Custom Shop sont pas mal, car en 96, on prenait plus de temps et de soin a la fabrication des Custom Shop, depuis c’est devenu business sauf les MasterBuilt. Autrement on m’a proposé a 1800 eur, voir moins, une Custom Shop White 60′ NOS de 2008, Relic (pas trop j’espere) avec touche bois de Rio quasi neuve puisqu’il ne l’utilise pas, car le gars a 5 Custom Shop et une Serie L de 1964, surtout qu’il travaille dans un magasin de musique, donc je pense pas qu’il paie plein pot à l’achat…. en tout cas c’est sympa les quelques infos. J’espere qu’il ne fait pas trop froid en Australie? j’ai des cousins qui résident a Perth et Melbourne

  6. Salut, je ne crois pas avoir répondu à ce commentaire, désolé ! As tu craqué pour cette guitare ? Intéressant, l’histoire des micros CS bobinés à la main (quoique j’ai du mal à le croire, il y a des milliers de tours de bobine, je pense plutôt que cela signifie bobinés avec une « dévideuse » à l’ancienne). Je suis assez sûr que la mienne avait des Texas Special quand je l’ai acheté.

    Sinon, l’hiver australien ne fait pas peur à un Franc-Comtois comme moi 😉

  7. Bonjour,
    Je suis un fidèle de votre site qui est une véritable bible sur les effets!
    Cela ma beaucoup aidé dans mes choix d’effets.
    Je suis aussi en possession d’un champ silverface de 1974 et je souhaiterai connaître les tubes que vous préconisez.
    Les modifs du mien :
    HP Wéber signature séris
    Transfo Mercury
    Valve 5Y3GT Radiotron Whestinhouse
    6V6 GT Radoitron
    ECC83 RSD
    Merci d’avance pour les réponses
    Bien cordialement

  8. Bonjour. Je viens de faire l’acquisition d’une pédale compressor Xotic-SP. Une question toute bête dont je n’ai pas trouvé la réponse…y compris sur le lode d’emploi (Hum ! une simple feuille recto-verso): Est-il normal que la led soit allumée lorsque le compresseur n’est pas utilisé dans la chaine des effets ?

    Merci de m’éclairer là-dessus.

  9. Bonjour Romain,

    Je suis en train de m’intéresser à un logiciel susceptible d’extraire les pistes de morceaux de guitare, entre autres, afin de ne conserver que les backing tracks par exemple. J’ai lu (et vu) beaucoup de choses sur JAMVOX et sa particularité GXP. Les avis de certains utilisateurs sont paratgés à contrario des vidéos de VOX qui, bien sûr, vantent le produit…pas très cher par ailleurs. Avez-vous un avis à ce sujet ? A votre connaissance, existe-t-il d’autres solutions similaires, matériel ou logiciel, donnant de bons résultats tout en restant dans des prix…amateurs ?

    Mille merci pour vos conseils éclairés.

  10. Salut, ce genre de produit aura toujours des résultats variables car tout dépend de la source et en particulier de la façon dont la guitare est mixée, ce qui peut rendre les algorithmes d’extraction inopérants. Il est possible que cela te satisfasse complétement ou pas du tout selon le type de morceau. C’est d’ailleurs le même problème pour les logiciels « karaoké » qui sont censés enlever la voix des morceaux, ils fonctionnent avec plus ou moins de bonheur…

  11. Hello ! Quel est le réglage de ton vox ac30 ? Mon coeur balance entre le régler en son clair ou le régler avec un léger crunch, et ainsi exploiter la caractéristique du vox. En sachant qu’un son crunchu rend ma disto ou ma fuzz plus brouillon…

  12. Mon VOX est un vieux modèle (années 70). Je le règle en son clair, c’est trop fort autrement 😉 En général volume entre un quart et la moitié, aigus à fond and basses à la moitié.

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