![\"PS5\"](\"http:\/\/www.guitartoneoverload.com\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/PS5.png\")
<\/a><\/p>\nHarmonies<\/b><\/h3>\n
Comme souvent, les Pitch-Shifters furent invent\u00e9s pour reproduire une pratique musicale courante: la production d’harmonies, comme dans le cas d’arrangements orchestraux o\u00f9 certains instruments jouent la m\u00eame phrase que d’autres, mais \u00e0 une hauteur diff\u00e9rente, par exemple une quinte au dessus.<\/p>\n
Certains guitaristes ont utilis\u00e9 des techniques d’enregistrement multipistes, enregistrant\u00a0 la m\u00eame phrase \u00e0 des hauteurs diff\u00e9rentes\u00a0 sur des pistes diff\u00e9rentes, pour produire un effets d’harmonie. Brian May, guitariste de Queen au cas o\u00f9 vous ne le sauriez pas (je suggeste dans ce cas que vous choisissiez un autre instrument), est c\u00e9l\u00e8bre pour ses guitares harmonis\u00e9es. Sur sc\u00e8ne, il utilise deux tr\u00e8s longs delays pour reproduire ces effets d’harmonie, dans le morceau solo archi connu intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Brighton Rock\u00a0\u00bb, je vous conseille d’y jeter une oreille.<\/p>\n
Enfin nombre de guitaristes de m\u00e9tal ont su tirer partie de l’harmonisation de guitares \u00e9lectriques. Iron Maiden, par exemple, est connu pour ses duos (voire trio) de guitares harmonis\u00e9es, \u00e9coutez par exemple \u00ab\u00a0the seventh son of the seventh son\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Origine de l’effet de Pitch Shifting
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Le probl\u00e8me avec les harmonies est qu’au moins deux guitaristes sont n\u00e9cessaires en live. Les premiers effets affectant le pitch comme l’Octavia de Tycobrahe, utilis\u00e9e par Hendrix, n’\u00e9tait pas assez pr\u00e9cis pour reproduire le son de deux guitares harmonis\u00e9es mais ils ont ouvert la voie \u00e0 des sons originaux. De la m\u00eame fa\u00e7on, les Octavers analogiques tels que le Boss OC-2 ne pouvaient changer la hauteur que d’une ou deux octaves dans les graves, limit\u00e9 certes, mais parfait pour \u00ab\u00a0grossir\u00a0\u00bb le son.<\/p>\n
Plus pr\u00e8s de nous, avec l’arriv\u00e9e des technologies num\u00e9riques de traitement du son, des effets de Pitch-Shifting qui pouvaient reproduire n’importe quel phrase \u00e0 n’importe quelle hauteur avec suffisamment de pr\u00e9cision furent invent\u00e9s.\u00a0 Eventide\u00a0 <\/a>est probablement l’un des premiers fabricants \u00e0 avoir r\u00e9solu le probl\u00e8me. Steve Vai utilisa leur matos de fa\u00e7on ostentatoire dans les ann\u00e9es 80, sur Passion and Warfare<\/em> notamment (\u00e9coutez \u00ab\u00a0Ballerina 12\/24\u00a0\u00bb pour un exemple extr\u00eame d’harmonisation).<\/p>\n Le Pitch-Shifter \u00ab\u00a0non intelligent\u00a0\u00bb va toujours jouer 4 demi-tons au dessus de la note de base tandis que l’Harmoniseur va moduler pour rester dans la m\u00eame gamme, ici C (Do) majeur. Si vous jouez un R\u00e9 par exemple, l’Harmoniseur va jouer un F qui est la tierce mineure de R\u00e9 (3 demi tons) et reste dans la gamme de Do.<\/p>\n Manifestement, les Harmoniseurs et autres Pitch-Shifters tendent \u00e0 fonctionner uniquement si la source est monophonique, et non pas avec des accords, trop complexes \u00e0 traiter.<\/p>\n La Boss PS-5 que je d\u00e9montre dans la vid\u00e9o plus bas est capable de se comporter comme un Harmoniseur \u00ab\u00a0intelligent\u00a0\u00bb ou un simple Pitch-Shifter, selon le mode s\u00e9lectionn\u00e9.<\/p>\n La vid\u00e9o suivante montre comment on peut utiliser un Harmoniseur\/Pitch-Shifter de fa\u00e7on traditionnelle, mais aussi comment on peut l’utiliser pour \u00e9muler d’autres effets, voire instruments. Pour cela, j’ai utilis\u00e9 ma bonne vieille Boss PS-5 (remplac\u00e9e relativement r\u00e9cemment par la PS-6<\/a> dans la gamme Boss), l’une des rares p\u00e9dales proposant un Harmoniseur intelligent dans une p\u00e9dale compacte.<\/p>\n\n\n
\n Note de Base<\/td>\n C<\/td>\n C#<\/td>\n D<\/td>\n D#<\/td>\n E<\/td>\n F<\/td>\n F#<\/td>\n G<\/td>\n G#<\/td>\n A<\/td>\n A#<\/td>\n B<\/td>\n<\/tr>\n \n Harmoniseur \u00ab\u00a0intelligent\u00a0\u00bb une tierce\u00a0 au dessus<\/td>\n E<\/td>\n E<\/td>\n F<\/td>\n F#<\/td>\n G<\/td>\n A<\/td>\n A<\/td>\n B<\/td>\n B<\/td>\n C<\/td>\n C#<\/td>\n D<\/td>\n<\/tr>\n \n Pitch-Shifter une tierce au dessus<\/td>\n E<\/td>\n F<\/td>\n F#<\/td>\n G<\/td>\n G#<\/td>\n A<\/td>\n A#<\/td>\n B<\/td>\n C<\/td>\n C#<\/td>\n D<\/td>\n D#<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n Trucs et Astuces<\/h3>\n