{"id":4925,"date":"2010-12-22T21:32:43","date_gmt":"2010-12-22T21:32:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.guitartoneoverload.com\/?p=4925"},"modified":"2011-10-03T05:08:02","modified_gmt":"2011-10-03T05:08:02","slug":"le-son-deric-clapton-premiere-partie-les-annees-gibson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.guitartoneoverload.com\/fr\/2010\/12\/22\/le-son-deric-clapton-premiere-partie-les-annees-gibson\/","title":{"rendered":"Le son d’Eric Clapton premi\u00e8re partie : les ann\u00e9es Gibson"},"content":{"rendered":"

Le suivant dans ma s\u00e9rie \u00ab\u00a0le son de\u00a0\u00bb<\/a> est Eric Clapton, une l\u00e9gende que l’on ne pr\u00e9sente plus. En fait de son, je devrais plut\u00f4t \u00e9voquer les sons d’Eric Clapton. En effet, Slowhand, un de ses nombreux surnoms, a eu deux p\u00e9riodes bien distinctes en terme de matos, et donc de son : une p\u00e9riode \u00ab\u00a0Gibson\u00a0\u00bb du d\u00e9but de sa carri\u00e8re dans les ann\u00e9es 60 jusqu’au d\u00e9but des ann\u00e9es 70 avant d’adopter dans un deuxi\u00e8me temps la Fender Stratocaster, guitare qu’il utilise toujours actuellement.<\/p>\n

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Eric Clapton and his SG - Picture Courtesy of Gibson.com<\/figcaption><\/figure>\n

Ce premier billet d’une s\u00e9rie de deux est consacr\u00e9 aux ann\u00e9es Gibson. Je vais essayer de vous montrer comment approcher le son d’Eric Clapton \u00e0 un niveau sonore raisonnable ce qui n’est pas simple \u00e9tant donn\u00e9 la propension du ma\u00eetre \u00e0 utiliser des gros amplis sans master volume et r\u00e9gl\u00e9s le plus fort possible. Et n’oublions pas que, pour une grande partie, le son est dans les doigts et dans la ma\u00eetrise de l’instrument. Mais parlons tout d’abord de ses guitares et de ses amplis.<\/p>\n

La naissance d’un classique : Gibson et Marshall<\/h5>\n

L’album qui a vu exploser Clapton est bien s\u00fbr le \u00ab\u00a0John Mayall and the Bluesbreakers with Eric Clapton<\/a>\u00a0\u00bb aussi appel\u00e9 \u00ab\u00a0The beano album\u00a0\u00bb du nom de la bande dessin\u00e9e que Clapton lit sur la pochette. Cet album est sorti en 1966 et le son de guitare y \u00e9tait assez r\u00e9volutionnaire pour l’\u00e9poque. En effet, Clapton f\u00fbt l’un des premiers \u00e0 utiliser une Les Paul<\/a> (mod\u00e8le peu populaire \u00e0 l’\u00e9poque) branch\u00e9e dans un ampli Marshall JTM45<\/a> r\u00e9gl\u00e9 \u00ab\u00a0\u00e0 fond\u00a0\u00bb de mati\u00e8re \u00e0 le faire saturer. Le r\u00e9sultat \u00e9tait un son bien gras devenu un classique absolu par la suite.<\/p>\n

A l’\u00e9poque, Marshall \u00e9tait une marque inconnue et le JTM 45, surnomm\u00e9 plus tard \u00ab\u00a0Bluesbreaker\u00a0\u00bb du nom du groupe dans lequel officiait Clapton, en f\u00fbt le premier mod\u00e8le. Il \u00e9tait de surcroit tr\u00e8s inspir\u00e9 des mod\u00e8les Fender. La paire classique Gibson\/Marshall vivait ses premi\u00e8res heures et Clapton f\u00fbt l’un de ceux qui la popularis\u00e8rent. Il y a des anecdotes (ou plut\u00f4t des l\u00e9gendes ?) qui affirment que l’ing\u00e9nieur du son enregistrant Clapton l’aurait trouv\u00e9 bien trop fort et lui aurait demander de baisser le volume ce qu’il refusa de faire \u00e9tant donn\u00e9 que cela aurait baiss\u00e9 le taux de saturation. En effet, sur un JTM45 comme sur la plupart des amplis vintage, le volume et le gain sont contr\u00f4l\u00e9s par le m\u00eame bouton.<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0Woman Tone\u00a0\u00bb<\/h5>\n

Apr\u00e8s le succ\u00e8s du JTM45, Marshall r\u00e9pondit aux aspirations de nombre de guitaristes de disposer d’amplis plus puissants et le Marshall 2 corps 100W<\/a> \u00e9tait n\u00e9. A l’\u00e9poque, les sonos n’\u00e9taient pas assez puissantes pour reprendre les guitares donc les guitaristes avaient besoin d’amplis \u00e0 fort volume pour se faire entendre dans des grandes salles. Cela explique pourquoi certains groupes n’h\u00e9sitaient pas \u00e0 utiliser plusieurs 100W Marshall sur sc\u00e8ne (apr\u00e8s, on s’\u00e9tonne de la pr\u00e9valence de la surdit\u00e9 chez les rockeurs de plus de 60 ans).<\/p>\n

Apr\u00e8s les Bluesbreakers, Eric Clapton rejoint Cream, groupe mythique s’il en est. Sa Les Paul fut vol\u00e9e au d\u00e9but de l’aventure et il passa sur une\u00a0ES335<\/a> et une SG<\/a> \u00e0 la peinture psych\u00e9d\u00e9lique. En utilisant ces guitares avec un deux corps Marshall \u00e0 fond, Clapton cr\u00e9a ce que l’on a appel\u00e9 plus tard le \u00ab\u00a0Woman Tone\u00a0\u00bb en jouant sur le bouton de tonalit\u00e9 des micros. A cet \u00e9poque, il utilisa \u00e9galement un effet enti\u00e8rement nouveau, la wah wah. Voici une interview du guitariste anglais r\u00e9alis\u00e9e en 1968 dans laquelle il explique le \u00ab\u00a0secret\u00a0\u00bb de ce son (en anglais) :<\/p>\n

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Ce que je trouve frappant dans cette vid\u00e9o m’est pas tellement la coiffure ou la superbe moustache de Clapton mais cette r\u00e9verb qu’on peut entendre dans le son de guitare. Sachant qu’\u00e0 ma connaissance les Marshall d’\u00e9poque n’avait pas de r\u00e9verb int\u00e9gr\u00e9e, s’agit-il d’une r\u00e9verb de studio \u00e0 plaques ? Ou juste le son de la pi\u00e8ce dans laquelle les amplis sont plac\u00e9es ? Myst\u00e8re…<\/p>\n

J’ai essay\u00e9 d’approcher ce son en utilisant un petit ampli Fender Champ r\u00e9gl\u00e9 en son clair, une wah wah Morley et une p\u00e9dale d’overdrive, une Ibanez TS9 Tube Screamer<\/a> modifi\u00e9e par Analogman. Pour me rapprocher du son de la vid\u00e9o pr\u00e9c\u00e9dente,\u00a0 j’ai ajout\u00e9, apr\u00e8s coup, une r\u00e9verb de type \u00ab\u00a0plate\u00a0\u00bb (\u00e0 plaques) dans Cubase 5. J’ai utilis\u00e9 pour cela le plugin Reverence avec le preset \u00ab\u00a0Vintage Plate Reverb 2s\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Je trouve que cette approximation du \u00ab\u00a0Woman Tone\u00a0\u00bb fonctionne mieux avec le micro grave de ma Gibson SG 61 Reissue mais cela reste int\u00e9ressant avec le micro aigu ou les deux micros ensemble. Voil\u00e0 le r\u00e9sultat dans une courte vid\u00e9o :<\/p>\n

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L’ampli \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 en son clair (Volume \u00e0 2,5) et les r\u00e9glages sur la TS9 modifi\u00e9e par Analogman \u00e9taient les suivants : Drive \u00e0 3h, Tone \u00e0 9h et Level juste au-dessus de midi. La wah wah \u00e9tait branch\u00e9e avant la Tube Screamer et l’ampli \u00e9tait repris par un micro RODE NT4.<\/p>\n

C’est tout pour aujourd’hui, \u00e0 vos Gibson ! Dans le prochain billet consacr\u00e9 au son de Clapton, nous parlerons de Stratocasters !<\/p>\n

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