{"id":3663,"date":"2010-08-03T16:20:11","date_gmt":"2010-08-03T16:20:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.guitartoneoverload.com\/?p=3663"},"modified":"2011-10-03T05:09:40","modified_gmt":"2011-10-03T05:09:40","slug":"comment-utiliser-un-delay-deuxieme-partie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.guitartoneoverload.com\/fr\/2010\/08\/03\/comment-utiliser-un-delay-deuxieme-partie\/","title":{"rendered":"Comment utiliser un delay, deuxi\u00e8me partie"},"content":{"rendered":"

Dans la premi\u00e8re partie<\/a> de cette s\u00e9rie de billets d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l’utilisation du delay, je vous ai montr\u00e9 comment cr\u00e9er des effets rythmiques \u00ab\u00a0\u00e0 la U2\u00a0\u00bb en synchronisant le delay au tempo d’un morceau. Aujourd’hui, deuxi\u00e8me partie de nos aventures au pays du delay avec au menu des exemples de r\u00e9glages pour grossir votre son avec vid\u00e9os \u00e0 l’appui. J’ai utilis\u00e9 pour cela mes fid\u00e8les Boss DD-3<\/a> et Electro Harmonix Memory Man<\/a>. Apr\u00e8s les vid\u00e9os, \u00a0je traite de la diff\u00e9rence entre delay analogique et num\u00e9rique, diff\u00e9rence assez fondamentale quand vient le temps de choisir une p\u00e9dale de delay.<\/p>\n

Grossir le son avec un delay du genre \u00ab\u00a0guitar hero\u00a0\u00bb<\/h5>\n

C’est l’un de mes effets favoris, le type de delay dont les guitaristes des ann\u00e9es 80 \u00e0 cheveux longs \u00e9taient friands pour embellir leurs solos endiabl\u00e9s. Je montre ici comment l’obtenir avec un Boss DD-3 ou un Electro Harmonix Memory Man, au son plus sombre et chaud:<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n
\n

Son de base: Stratocaster American Classics, Micros Kinman -> Analogman TS9 -> Proco RAT-2 -> pr\u00e9ampli Marshall JMP-1 en direct<\/p>\n<\/blockquote>\n

Pour recr\u00e9r ce genre de delay avec un plugin logiciel ou un multieffet, r\u00e9glez un temps de d\u00e9lai autour de 350ms, 3 ou 4 r\u00e9p\u00e9titions et le level \u00e0 25%. Les r\u00e9sultats varient selon les \u00e9quipement donc il vous faudra exp\u00e9rimenter un peu pour trouver les r\u00e9glages qui vous conviennent le mieux et qui conviennent au morceau.<\/p>\n

Grossir votre son: l’\u00e9cho slapback<\/h5>\n

J’ai \u00e9cris un billet enti\u00e8rement consacr\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cho slapback<\/a> donc je vais faire figurer ici uniquement les r\u00e9glages et la vid\u00e9o. Sacez seulement que l’\u00e9cho slapback est l’anc\u00eatre de tous les delays, utilis\u00e9 \u00e0 outrance sur les disques de rock’n roll et rockabilly des ann\u00e9e 50. Il ne comporte qu’une seule r\u00e9p\u00e9tition et le temps de d\u00e9lai est tr\u00e8s faible. Cela peut para\u00eetre simpliste mais l’\u00e9cho slapback est un outil formidable pour grossir le son :<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n
\n

Son de base: Telecaster 78 -> Proco RAT 2 -> Fender Champ<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’\u00e9cho slapback de cette vid\u00e9o est produit par le plugin de delay int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 Cubase 5 et voici les r\u00e9glages :<\/p>\n

\"Slapback<\/a><\/p>\n

Vous pouvez obtenir le m\u00eame type d’effet avec un Boss DD-3 et les r\u00e9glages suivants: Mode 200ms, E.LEVEL \u00e0 midi, F.BACK \u00e0 9h et D.TIME \u00e0 4h. Vous pouvez faire varier le D.TIME et E.LEVEL selon votre go\u00fbt. Dans le cas d’un multi-effet, r\u00e9glez le temps de delay entre 70 et 200ms et le \u00ab\u00a0feedback\u00a0\u00bb de fa\u00e7on \u00e0 n’obtenir qu’une seule r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n

Grossir votre son: le delay multitap<\/h5>\n

Si un delay ne suffit, prenez-en deux… ou plus! Connu sous le nom de \u00ab\u00a0multitap delay\u00a0\u00bb, l’utilisation de deux ou plusieurs delays en s\u00e9rie multiplie les possibilit\u00e9s sonores de fa\u00e7on assez inou\u00efe. \u00a0Je montre ici l’utilisation d’un Boss DD-3 en conjonction avec un Electro Harmonix Memory Man. Notez que j’ai r\u00e9duit le temps de d\u00e9lai sur le DD-3 par rapport \u00e0 la premi\u00e8re vid\u00e9o. En effet, il\u00a0\u00e9tait\u00a0trop proche de celui du Memory Man et ne cr\u00e9ait pas assez de \u00ab\u00a0remous\u00a0\u00bb \u00e0 mon go\u00fbt:<\/p>\n

\n

<\/embed><\/object><\/p>\n
\n

Son de base: Stratocaster American Classics, Micros Kinman -> Analogman TS9 -> Proco RAT-2 -> pr\u00e9ampli Marshall JMP-1 en direct<\/p>\n<\/blockquote>\n

Encore une fois, exp\u00e9rimentez, exp\u00e9rimentez ! J’ai utilis\u00e9 ici des r\u00e9glages relativement similaires sur les deux p\u00e9dales mais vous pouvez tr\u00e8s bien m\u00e9langer un d\u00e9lai long avec un d\u00e9lai plus court. A un moment donn\u00e9 de sa carri\u00e8re, Joe Satriani utilisait trois d\u00e9lais en s\u00e9rie: un courts, un moyen et un long. Cela sonnait presque comme une r\u00e9verb, mais sans r\u00e9verb…<\/p>\n

Analogique contre Num\u00e9rique<\/h5>\n

Apr\u00e8s avoir visionn\u00e9 ces exemples, vous avez peut-\u00eatre envie d’acqu\u00e9rir votre premier delay, (ou votre deuxi\u00e8me…). Le d\u00e9bat analogique contre num\u00e9rique fait rage, essayons d’y voir plus clair…<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/a>
Le delay analogique Electro Harmonix Deluxe Memory Man et le delay num\u00e9rique BOSS DD-3 <\/figcaption><\/figure>\n
Les delays \u00e0 bandes<\/h5>\n

Les tout premiers delays utilisaient des bandes. Ils ont m\u00eame \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s en utilisant des enregistreurs de studio. Une t\u00eate enregistrait le signal pendant qu’une autre le lisait presque imm\u00e9diatement apr\u00e8s, cr\u00e9ant un echo artificiel court \u00e0 une seule r\u00e9p\u00e9tition, autrement appel\u00e9 \u00ab\u00a0\u00e9cho slapback\u00a0\u00bb. Aussi limit\u00e9 que cela puisse para\u00eetre, son utilisation sur les premiers disques de rock’n roll ou rockabilly a quasiment servi de base au son de toute une \u00e9poque. Il n’\u00e9tait d’ailleurs pas uniquement utilis\u00e9 sur les guitares mais aussi sur les voix ou la batterie. A la suite des ces innovations de studio, des fabricants ont rapidement produit des delays \u00e0 bandes \u00ab\u00a0portables\u00a0\u00bb (enfin, relativement). L’echoplex, utilis\u00e9 par Jimmy Page ou le Binson Echorec, utilis\u00e9 par David Gilmour sur les premiers albums de Pink Floyd, sont des mod\u00e8les quasi-l\u00e9gendaires. Mention sp\u00e9ciale \u00e9galement \u00e0 la s\u00e9rie RE fabriqu\u00e9e par Roland. Une caract\u00e9ristique importante des \u00e9chos \u00e0 bandes est que les r\u00e9p\u00e9titions sont un peu \u00ab\u00a0d\u00e9grad\u00e9es\u00a0\u00bb par rapport \u00e0 l’originale d\u00fb \u00e0 la coloration apport\u00e9e par les bandes.<\/p>\n

Les delays analogiques bas\u00e9 sur les composants \u00ab\u00a0Bucket Brigade\u00a0\u00bb<\/h5>\n

En 1969, une famille de composants \u00e9lectroniques appel\u00e9s \u00ab\u00a0Bucket Brigade\u00a0\u00bb (brigade de seaux d’eau) consist\u00e8rent la premi\u00e8re incarnation d’une \u00ab\u00a0ligne de d\u00e9lai\u00a0\u00bb analogique. Ils permirent aux fabricants d’effets de concevoir des unit\u00e9s de d\u00e9lai petit par la taille et ne n\u00e9cessitant pas de bandes. La p\u00e9dale de d\u00e9lai analogique \u00e9tait n\u00e9e ! Ne sonnant pas tout \u00e0 fait comme leurs cousins \u00e0 bandes, les delays analogiques pr\u00e9sentent \u00e9galement une d\u00e9gradation des r\u00e9p\u00e9titions, celles-ci \u00e9tant plus sombres que l’original. Abrodables et facilement transportables, ils devinrent ins\u00e9parables des guitaristes. Parmi les mod\u00e8les les plus r\u00e9pandus, on trouve le Memory Man d’Electro Harmonix, utilis\u00e9 par The Edge \u00e0 ses d\u00e9buts et les BOSS DM-2 et DM-3, utilis\u00e9s par Satriani.<\/p>\n

Les d\u00e9lais num\u00e9riques<\/h5>\n

Les ann\u00e9es 80 apport\u00e8rent leur lot d’innovation telles que les \u00e9paulettes, les coiffures improbables et les technologies audio-num\u00e9riques. Celles-ci firent leur apparition dans les instruments de musique, les effets ou les enregistreurs. Les delays num\u00e9riques utilisent les m\u00eames technologies que les\u00a0\u00e9chantillonneurs, ils enregistrent un signal puis le \u00ab\u00a0rejoue\u00a0\u00bb \u00e0 intervalles r\u00e9guliers. La o\u00f9 ils diff\u00e8rent des mod\u00e8les \u00e0 bandes ou analogiques, c’est dans la qualit\u00e9 des r\u00e9p\u00e9titions qui ne sont pas d\u00e9grad\u00e9es. Au d\u00e9but, tout le monde trouvait \u00e7a plut\u00f4t cool mais vous connaissez les guitaristes, certains d’entre eux commenc\u00e8rent \u00e0 regretter la chaleur apporter par la \u00ab\u00a0basse fid\u00e9lit\u00e9\u00a0\u00bb de leurs vieux delays analogiques. Ceci expliquent pourquoi des mod\u00e8les analogiques sont toujours fabriqu\u00e9s aujourd’hui et qu’ils coexistent avec leurs coll\u00e8gues num\u00e9riques. Les delays num\u00e9riques avaient un autre avantage en ce sens que les mod\u00e8les les plus on\u00e9reux permettaient de r\u00e9gler le temps de d\u00e9lai \u00e0 la milliseconde pr\u00e8s. C’est ce que d\u00e9cida des guitaristes comme The Edge ou David Gilmour \u00e0 troquer les\u00a0mod\u00e8les analogiques de leurs d\u00e9but pour des mod\u00e8les num\u00e9riques.<\/p>\n

Boss est la premi\u00e8re soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 avoir pu caser un delay num\u00e9rique dans une p\u00e9dale compacte. Ce f\u00fbt en 1983 avec le DD-2<\/a>, assez rapidement remplac\u00e9 par le DD-3<\/a> qui est toujours fabriqu\u00e9 aujourd’hui ! Le DD-3 est une p\u00e9dale assez simple qui ne comportent pas les raffinements tels que Tap Tempo ou subdivisions musicales que j’ai \u00e9voqu\u00e9s dans la premi\u00e8re partie<\/a>. Sa r\u00e9solution n’est \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb de 12 bits ce qui n’en fait pas un foudre de fid\u00e9lit\u00e9 mais je pense que cela ne nuit pas \u00e0 son utilisation avec une guitare. J’aime assez mon DD-3, il ne m’a pas quitt\u00e9 depuis les ann\u00e9es 90 et je dois dire qu’il s’agit d’une p\u00e9dale fiable et efficace pour grossir son son que ce soit en g\u00e9n\u00e9rant un \u00e9cho slapback ou un delay plus long. Boss a depuis \u00e9tendu son offre avec le compact DD-7<\/a> ou le plus imposant DD-20<\/a> qui, eux, comportent toutes les sophistications que l’on est en droit d’attendre d’une p\u00e9dale de delay num\u00e9rique moderne.<\/p>\n

Emulation analogique ou vrai p\u00e9dale analogique ?<\/h5>\n

Un certain nombre de p\u00e9dales num\u00e9riques r\u00e9centes permettent de simuler le son d’un delay analogique ou \u00e0 bandes en recr\u00e9ant cette fameuse \u00ab\u00a0d\u00e9gradation sonore\u00a0\u00bb des r\u00e9p\u00e9titions. Il peut s’agir d’un moyen facile de disposer de ce type de son sans trimballer un vieil \u00e9cho \u00e0 bandes. Boss a m\u00eame pouss\u00e9 le vice jusqu’\u00e0 recr\u00e9er le Roland RE-201 dans une p\u00e9dale, la RE-20<\/a>. Parmi les autres mod\u00e8les disposant de ce type de simulation, citons Les Line 6 DL4<\/a> et Echo Park<\/a>, les tc electronic Nova Repeater <\/a>et Nova Delay<\/a>,\u00a0les Boss DD-20<\/a> et DD-7<\/a> ou encore le tout nouveau Joe Satriani Vox Time Machine<\/a> . Mention sp\u00e9ciale pour Ibanez dont le DE-7 <\/a>doit \u00eatre le moins cher du lot. Maintenant, est-ce que ces simulations sonnent aussi bien que des vrais p\u00e9dales analogiques ou \u00e9chos \u00e0 bandes ? Peut-\u00eatre pas, tout d\u00e9pend de vos oreilles et de vos pr\u00e9f\u00e9rences…<\/p>\n

\"\"<\/a>
Le Nova Repeater de tc electronic peut simuler le son d'un delay analogique ou \u00e0 bandes<\/figcaption><\/figure>\n

Si vous voulez une vrai p\u00e9dale de delay analogique, un certains nombres de fabricants \u00ab\u00a0boutique\u00a0\u00bb en proposent, bas\u00e9es sur des bon vieux composants \u00ab\u00a0Bucket Brigade\u00a0\u00bb. Citons les Analog Man AR20DL<\/a> et ARDX20<\/a>, Diamon Pedals Memory Lane 2<\/a>, Retro Sonic Analog Delay<\/a>, etc. Il n’y a pas que les fabricants boutique qui proposent des delay purement analogiques, n’oublions pas MXR et le Carbon Copy<\/a>, Maxon et le Analog Delay Pro<\/a> ou encore Ibanez et le AD-9<\/a>. Enfin, l\u00e9gende parmi les l\u00e9gendes, n’oublions pas Electro Harmonix qui fabriquent toujours le Deluxe Memory Man<\/a> qui a \u00e9t\u00e9 rejoint dans la gamme par nombres d’autres mod\u00e8les<\/a>. Parmi eux, le Deluxe Memory Boy <\/a>est un hybride qui dispose d’une circuiterie analogique mais de contr\u00f4les num\u00e9riques ofrant tap tempo et subdivisions musicales, fonctionnalit\u00e9s en g\u00e9n\u00e9ral r\u00e9serv\u00e9es aux p\u00e9dales num\u00e9riques.<\/p>\n

Delay analogique contre num\u00e9rique, exemples sonores<\/h5>\n

Ne sachant pas si les vid\u00e9os au d\u00e9but de ce billet montrent clairement la diff\u00e9rence entre delays analogiques et num\u00e9riques, je vous ai concoct\u00e9 deux exemples sonores tr\u00e8s simples.<\/p>\n

Voici d’abord un mod\u00e8le analogique, le Memory Man d’Electro Harmonix, notez la d\u00e9gradation sonore des r\u00e9p\u00e9titions qui sont assez \u00ab\u00a0sombres\u00a0\u00bb par rapport \u00e0 l’original. J’ai d\u00e9sactiv\u00e9 le chorus int\u00e9gr\u00e9 au memory man pour cet exemple:<\/p>\n

Audio MP3<\/a>