{"id":3503,"date":"2010-07-26T18:47:00","date_gmt":"2010-07-26T18:47:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.guitartoneoverload.com\/?p=3503"},"modified":"2011-10-03T05:09:50","modified_gmt":"2011-10-03T05:09:50","slug":"comment-utiliser-un-delay-premiere-partie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.guitartoneoverload.com\/fr\/2010\/07\/26\/comment-utiliser-un-delay-premiere-partie\/","title":{"rendered":"Comment utiliser un delay, premi\u00e8re partie"},"content":{"rendered":"

Le delay est probablement l’un de mes effets pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Je me souviens de la premi\u00e8re fois que j’en ai essay\u00e9 un, je me suis instantan\u00e9ment pris pour David Gilmour (enfin, pas longtemps). Il s’agit probablement d’un des effets les plus utiles mais le\u00a0ma\u00eetriser\u00a0demande un peu de pratique. Nous allons explorer dans une s\u00e9ries de billets les diff\u00e9rents usages du delay : cette premi\u00e8re partie est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la cr\u00e9ation de \u00ab\u00a0rythmiques\u00a0\u00bb et nous allons voir comment recr\u00e9er un son \u00e0 la U2. \u00a0La deuxi\u00e8me partie sera consacr\u00e9e \u00e0 l’utilisation du delay pour grossir votre son ainsi qu’\u00e0 la diff\u00e9rence entre les delays analogiques et num\u00e9riques.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Le Deluxe Memory Man, delay analogique par Electro Harmonix et le BOSS DD-3 Digital Delay, deux mod\u00e8les tr\u00e8s populaires<\/figcaption><\/figure>\n
Les bases du delay<\/h5>\n

Un delay est un effet qui r\u00e9p\u00e8te une ou plusieurs fois les notes que vous jouez sur votre guitare, chaque r\u00e9p\u00e9tition \u00e9tant un peu moins audible que la pr\u00e9c\u00e9dente. Il s’agit du m\u00eame effet rencontr\u00e9s dans la nature lorsque l’on crie dans une vall\u00e9e ou une grotte. En g\u00e9n\u00e9ral, les termes delay et \u00e9cho sont interchangeables mais il y a tout de m\u00eame une diff\u00e9rence : un \u00e9cho offre un nombre limit\u00e9 de r\u00e9p\u00e9titions (comme dans la nature) tandis qu’en th\u00e9orie un delay peut r\u00e9p\u00e9ter \u00e0 l’infini.<\/p>\n

Le temps entre les r\u00e9p\u00e9titions peut \u00eatre choisi gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9glage nomm\u00e9 \u00ab\u00a0delay time\u00a0\u00bb sur la plupart des mod\u00e8les de delay. Il est exprim\u00e9 en millisecondes ou secondes et peut aller de quelques millisecondes \u00e0 plusieurs secondes pour les mod\u00e8les les plus sophistiqu\u00e9s. Le nombre de r\u00e9p\u00e9titions d\u00e9pend d’un r\u00e9glage nomm\u00e9 \u00ab\u00a0feedback\u00a0\u00bb. La plupart des mod\u00e8les de delay offrent \u00e9galement un r\u00e9glage de \u00ab\u00a0mix\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0level\u00a0\u00bb qui d\u00e9termine le m\u00e9lange entre signal \u00ab\u00a0sec\u00a0\u00bb et signal affect\u00e9 par le delay (l’intensit\u00e9 de l’effet en quelque sorte).<\/p>\n

Pour r\u00e9sumer les trois r\u00e9glages de base d’un delay sont le temps entre les r\u00e9p\u00e9titions (delay time), le nombre de r\u00e9p\u00e9titions (feedback) et l’intensit\u00e9 (mix\/level). Un certain nombre de p\u00e9dales modernes offrent plus de r\u00e9glages et nous allons en \u00e9voquer certains dans cette s\u00e9rie de billets.<\/p>\n

Tempo et delay time<\/h5>\n

Vous allez souvent lire ou entendre que le temps de d\u00e9lai (delay time) doit \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 en fonction du tempo du morceau que vous jouez. Je ne pense pas que cela soit toujours vrai. Si vous utilisez le delay pour cr\u00e9er un effet\u00a0rythmique, comme The Edge sur beaucoup de morceaux de U2 ou comme sur \u00ab\u00a0Run like Hell\u00a0\u00bb de Pink Floyd, alors oui, le delay doit \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 en fonction du tempo. Par contre, si vous utilisez le delay pour grossir le son comme nous le verrons dans la deuxi\u00e8me partie de cette s\u00e9rie de billets, je ne pense pas que cela soit si important.<\/p>\n

Utilisation du delay pour un effet rythmique : la croche point\u00e9e<\/h5>\n

The Edge, guitariste de U2, a fait de l’utilisation du delay sar marque de fabrique. Dej\u00e0 au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, il utilisait un delay pour faire croire qu’il jouait plus de notes qu’il n’en jouait en r\u00e9alit\u00e9. Le truc \u00e9tait que les notes \u00ab\u00a0jou\u00e9es\u00a0\u00bb par le delay suivaient le tempo pour donner aux morceaux de U2 une pulsation particuli\u00e8re.<\/p>\n

A l’\u00e9poque, il utilisait des delays analogiques aux r\u00e9glages parfois approximatifs ce qui signifie qu’il devait obtenir cet effet \u00e0 l’oreille ce qui est faisable mais pas si facile. Cela signifie \u00e9galement que le batteur devait jouer de fa\u00e7on synchrone avec le delay. Ces contraintes ont d’ailleurs amen\u00e9 The Edge et U2 \u00e0 abandonner l’utilisation du delay sur leur deuxi\u00e8me album \u00ab\u00a0(War\u00a0\u00bb). Cet abandon fut de courte dur\u00e9e car les albums suivants, aid\u00e9s certainement par l’av\u00e8nement des technologies num\u00e9riques, montrent une\u00a0utilisation\u00a0sans retenue du delay sur des chansons comme Pride ou Where the Streets have no Name.<\/p>\n

Il est relativement facile de nos jours d’obtenir le m\u00eame effet en utilisant un delay num\u00e9rique ou un plugin logiciel qui permet de r\u00e9gler le delay \u00e0 la milliseconde pr\u00e8s. Le delay \u00e0 la U2 s’obtient en r\u00e9glant le temps entre les r\u00e9p\u00e9titions (delay time) \u00e0 la valeur d’une croche point\u00e9e, autrement dit 3\/16\u00e8me de note. Le feedback doit \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 de fa\u00e7on \u00e0 obtenir 3 ou 4 r\u00e9p\u00e9titions et l’intensit\u00e9 (mix ou level) autour de 50%. C’est assez magique car une fois le delay proprement r\u00e9gl\u00e9, vous n’avez qu’\u00e0 jouer des croches pour obtenir un effet rythmique des plus sympathiques (voir les exemples audio un peu plus bas).<\/p>\n

Voici la formule pour calculer le temps de delay pour qu’il soit \u00e9gal \u00e0 une croche point\u00e9e:<\/p>\n

delay time en ms = (240000\/tempo)x3\/16.<\/p>\n

Prenons un exemple. A un tempo de 120BPM, si l’on applique la formule, on divise d’abord 240000 par 120 pour obtenir 2000, que l’on multiplie par 3\/16. Le r\u00e9sultat est 375ms.<\/p>\n

Voici un exemple \u00e0 120BPM :<\/p>\n

Audio MP3<\/a>