{"id":1899,"date":"2010-04-11T19:44:29","date_gmt":"2010-04-11T19:44:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.guitartoneoverload.com\/?p=1899"},"modified":"2012-02-12T04:29:06","modified_gmt":"2012-02-12T04:29:06","slug":"guitaristes-le-son-de-joe-satriani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.guitartoneoverload.com\/fr\/2010\/04\/11\/guitaristes-le-son-de-joe-satriani\/","title":{"rendered":"Guitaristes: le son de Joe Satriani (m.a.j. F\u00e9vrier 2012)"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s Robert Smith<\/a> et Jeff Beck<\/a>, je me suis dit qu’il \u00e9tait temps de faire figurer un virtuose de la guitare rock comme seules les ann\u00e9es 80 ont pu en produire, j’ai nomm\u00e9 Joe Satriani. Si vous ne connaissez pas Joe Satriani et que vous jouez de la guitare \u00e9lectrique, vous avez sans soute \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9 par des extra-terrestres dans les ann\u00e9es 70 pour n’\u00eatre revenu sur terre que la semaine derni\u00e8re (procurez-vous une copie de \u00ab\u00a0Surfing with the Alien\u00a0\u00bb pour commencer).<\/p>\n

Nous allons aborder dans ce billet le mat\u00e9riel et le son \u00ab\u00a0solo\u00a0\u00bb de Joe Satriani et tenter de le recr\u00e9er en utilisant des p\u00e9dales tout \u00e0 fait communes, recr\u00e9ation que je d\u00e9montre dans une vid\u00e9o (voir plus bas). Bien que pour ses albums studio, surtout depuis les ann\u00e9es 90, Satch emploie beaucoup d’effets diff\u00e9rents pour cr\u00e9er des textures sonores tr\u00e8s riches, il a une approche un peu plus simple en live et 90% du temps, il utilise la m\u00eame recette pour obtenir son son. Le reste, bien s\u00fbr, est dans les doigts du ma\u00eetre, et \u00e7a ne se trouve pas dans les magasins.<\/p>\n

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Photo par CodePoet prise en concert \u00e0 Atlanta en 2008<\/figcaption><\/figure>\n
Guitares<\/h5>\n

Bien que pour \u00ab\u00a0Surfing with the Alien\u00a0\u00bb, son deuxi\u00e8me album sorti en 1987, Satriani ait utilis\u00e9 une Kramer Pacer, il est vite devenu \u00e0 la fin des ann\u00e9es 80 un des principaux \u00ab\u00a0endorseurs\u00a0\u00bb d’Ibanez. C’est toujours le cas aujourd’hui et la s\u00e9rie JS de guitares du constructeur japonais n’a cess\u00e9 de cro\u00eetre. Le mod\u00e8le le plus courant et le plus utilis\u00e9 par Satriani est la JS1000<\/a>, disponible dans une version plus abordable nomm\u00e9e JS100<\/a>. On trouve \u00e9galement dans cette s\u00e9rie, entre autres, la toute r\u00e9cente JS2400<\/a> avec 24 cases ou la JS1600<\/a> sans vibrato.<\/p>\n

Pour revenir \u00e0 la classique JS1000, elle dispose d’un manche viss\u00e9, de deux double-bobinages custom Di Marzio et d’un vibrato du type floyd rose \u00e0 blocage. En soit, cette guitare est repr\u00e9sentative des innovations technologiques des ann\u00e9es 80, \u00e0 l’or\u00e9e desquelles Eddie Van Halen avait pris une guitare de type Stratocaster pour lui adjoindre un micro double bobinage et un floyd rose : une esp\u00e8ce de croisement entre Fender et Gibson, vague sur laquelle Ibanez a su surfer.<\/p>\n

Les micros de la JS1000 ont \u00e9t\u00e9 faits pour Satriani par Di Marzio et le micro grave a un son assez particulier, il sonne presque comme un micro grave de Stratocaster. Sur ce mod\u00e8le, les double-bobinages peuvent \u00eatre splitt\u00e9s pour sonner plus comme des simples, syst\u00e8me des plus versatiles. Enfin, le vibrato permet tous les abus et on peut dire que Satriani est un abuseur de premier ordre, pass\u00e9 ma\u00eetre dans l’art d’obtenir les effets les plus d\u00e9lirants, le tout en restant accord\u00e9.<\/p>\n

Amplis et effets<\/h5>\n

Dans les ann\u00e9es 80, il \u00e9tait courant pour des guitaristes \u00e0 tendance rock plut\u00f4t m\u00e9tallique d’utiliser des amplis Marshall \u00ab\u00a0\u00e0 donf\u00a0\u00bb, parfois boost\u00e9s par une p\u00e9dale d’overdrive. Satriani, au contraire, obtenait souvent son son en utilisant des p\u00e9dales de disto avec un ampli en son clair, syst\u00e8me qu’il a utilis\u00e9 tout au long de sa carri\u00e8re. La p\u00e9dale de distorsion BOSS DS-1<\/a>, d’un orange tout seventies, f\u00fbt une part extr\u00eamement importante de son dispositif des ann\u00e9es 80 jusqu’\u00e0 la sortie de son propre mod\u00e8le de p\u00e9dale de distorsion l’ann\u00e9e derni\u00e8re, la Satchurator<\/a>, con\u00e7ue en collaboration avec VOX. Au sujet de l’utilisation de p\u00e9dales de distorsion, je suis all\u00e9 voir Satriani au Rex en 2006, lors de la tourn\u00e9e \u00ab\u00a0Super Colossal\u00a0\u00bb et je l’ai distinctement vu passer d’un son clair \u00e0 son son solo si reconnaissable en appuyant sur une petite p\u00e9dale orange situ\u00e9e devant lui ; pas de doute possible il s’agissait d’une DS-1. Cela m’a d’autant surpris que Peavey venait de sortir une s\u00e9rie d’amplis con\u00e7us en collaboration avec Satriani (la s\u00e9rie JSX) et que ceux-ci sont bien capables de produire de la distorsion. J’en ai conclu assez finement qu’ils devaient \u00eatre utilis\u00e9s en son clair lors de la tourn\u00e9e, la distorsion provenant de la DS-1.<\/p>\n

Il s’agit d’une p\u00e9dale ne faisant pas l’unanimit\u00e9, certains la trouvent \u00ab\u00a0synth\u00e9tique\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0trop aigue\u00a0\u00bb, etc. Je pense qu’elle ne sonnera pas forc\u00e9ment bien avec n’importe quelle guitare ou n’importe quel ampli, elle peut m\u00eame sonner tr\u00e8s mal (perso, je n’en suis pas fan avec des simples bobinages mais avec des doubles c’est une autre histoire). Aussi, ce n’est pas une p\u00e9dale capable de produire 50 sons diff\u00e9rents mais plut\u00f4t un seul donc si vous ne l’aimez pas, il n’y a pas grand chose que vous puissiez faire. Cela dit, beaucoup de pros en tirent des sons incroyables et elle est au catalogue BOSS depuis plus de trente ans ! Cette controverse au sujet de la qualit\u00e9 sonore de la DS-1 explique pourquoi il s’agit d’une des p\u00e9dales les plus modifi\u00e9es du march\u00e9. Les suspects habituels comme Analogman<\/a>, Robert Keeley<\/a> ou Monte Allum<\/a> proposent des modifications pour DS-1 et chacune sonne diff\u00e9remment (je poss\u00e8de une Keeley et une Analogman et elles sont assez diff\u00e9rentes mais ce sera pour un autre billet). Plus r\u00e9cemment, il semblerait que Satriani soit pass\u00e9 d’une version non modifi\u00e9e \u00e0 une version Keeley (comme son copain Steve Vai) mais je trouve peu de preuves \u00e0 ce sujet.<\/p>\n

Mise \u00e0 jour F\u00e9vrier 2012<\/strong>:\u00a0j\u2019ai trouv\u00e9 r\u00e9cemment\u00a0cette interview du ma\u00eetre<\/a>\u00a0sur le site\u00a0musicplayers.com<\/a>\u00a0(en anglais). Elle donne un \u00e9clairage sur la DS-1 utilis\u00e9e par Satch: \u201cJ\u2019utiliserais une Boss DS-1 vintage, l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e. Je ne peux pas vous dire quelle est la modification, c\u2019est un secret!<\/em>\u201d. Donc sa Boss DS-1 \u00e9tait l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e, mais comment exactement, le myst\u00e8re reste entier.<\/p>\n

\"BOSS<\/a>
La DS-1 de BOSS, aimez la ou quittez la<\/figcaption><\/figure>\n

Au sujet du son de Satriani, je m’amuse toujours \u00e0 lire dans les forums qu’il ferait mieux d’utiliser une Les Paul de 1659 avec un Bassman datant de l’antiquit\u00e9 romaine au lieu d’une Ibanez et de p\u00e9dales BOSS. J’ai vu plus d’un grand guitariste sur sc\u00e8ne et le son de Satriani est l’un des plus gros qu’il m’ait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 d’entendre et il est de surcroit parfaitement adapt\u00e9 \u00e0 son style.<\/p>\n

Il y a deux autres effets qui font partie int\u00e9grante du son de base de satriani: le delay et la wah wah. Dans les ann\u00e9es 90, il a m\u00eame utilis\u00e9 jusqu’\u00e0 trois delays en s\u00e9rie ! Bien que la plupart de ses effets aient toujours \u00e9t\u00e9 des p\u00e9dales pos\u00e9es devant lui, il utilisait \u00e0 cette \u00e9poque deux delays chandler en rack en sus de sa vieille p\u00e9dale BOSS DM-2 ou DD-2 (voir ce sch\u00e9ma<\/a> sur guitargeek). Si vous avez plusieurs delays (ou un logiciel d’enregistrement), vous pouvez essayer de brancher trois delays en s\u00e9rie, le premier avec un r\u00e9glage court, le second avec un r\u00e9glage moyen et le troisi\u00e8me avec un r\u00e9glage long. Effet garanti, \u00e7a sonne un peu comme un grosse r\u00e9verb mais sans utiliser une r\u00e9verb.<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 2000, Satch est revenu de ce syst\u00e8me et avait souvent juste une p\u00e9dale BOSS DM-2, voici des\u00a0photos des p\u00e9dales utilis\u00e9es pour le Experience Hendrix Tour 2010.<\/a> Mais depuis l’ann\u00e9e derni\u00e8re, Satriani dispose de son propre mod\u00e8le de delay con\u00e7u avec VOX (encore eux) : la Time Machine<\/a>. En ce qui concerne les wah wah, le ma\u00eetre a utilis\u00e9 divers mod\u00e8les comme une vieille VOX ou le mod\u00e8le 535Q de Jim Dunlop avant de se participer \u00e0 la conception d’une p\u00e9dale avec Moulinex.. heu non, VOX bien s\u00fbr! Il s’agit de la Big Bad Wah<\/a>. Ce n’est pas une coincidence si les trois premi\u00e8res p\u00e9dales issues de la collaboration du guitariste avec VOX sont une wah wah, une distorsion et un delay. En effet, ces trois effets sont les fondamentaux du son de Satriani. Une quatri\u00e8me p\u00e9dale a \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9e au Musikmesse, il s’agit d’une overdrive nomm\u00e9e Ice 9<\/a>.<\/p>\n

Au sujet des amplis, comme je l’ai \u00e9crit plus haut, il les utilise plut\u00f4t en son clair, ses p\u00e9dales produisant la distorsion n\u00e9cessaire. Dans les ann\u00e9es 90, il utilisait sur sc\u00e8ne une t\u00eate Marshall Anniversary puis il est pass\u00e9 aux Peavey JSX. Il semblerait qu’il ait d\u00e9cid\u00e9 d’utiliser Marshall \u00e0 nouveau apr\u00e8s sa courte collaboration avec Peavey.<\/p>\n

Pour r\u00e9sumer, une wah wah, une bonne disto, un delay branch\u00e9 dans un bon ampli en son clair et vous devriez pouvoir recr\u00e9er le son solo de Joe Satriani. Je ne dis pas que vous pourrez recr\u00e9er tous les sons qu’il utilise mais probablement 90% d’entre eux, et en particulier pour jouer des classiques comme \u00ab\u00a0Surfing with the Alien\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Satch Boogie\u00a0\u00bb ou Ice 9.<\/p>\n

Pour les 10% restant, ses morceaux font appel \u00e0 un effet particulier sans lequel il sera difficile de reproduire le son comme la Digitech Whammy<\/a> utilis\u00e9e sur \u00ab\u00a0cool #9\u00a0\u00bb, la POG d’Electro Harmonix<\/a> entendue dans \u00ab\u00a0Super Colossal\u00a0\u00bb ou encore l’Ultimate Octave de Fulltone<\/a> utilis\u00e9e sur plusieurs titres. Notez \u00e9galement l’utilisation, en particulier sur les son clairs, d’effets de modulation tels que le chorus BOSS CH-1, le flanger BOSS BF-2 ou la recr\u00e9ation d’Univibe Fulltone Deja Vibe<\/a>. Ces mod\u00e8les ne figurent pas toujours sur son \u00ab\u00a0pedalboard\u00a0\u00bb car les p\u00e9dales vont et viennent au gr\u00e9 des tourn\u00e9es et des albums.<\/p>\n

Recr\u00e9ons le son solo de Joe Satriani<\/h5>\n

Pour cet effort, j’ai utilis\u00e9 une p\u00e9dale Wah Wah RMC-1<\/a>, une BOSS DS-1<\/a> non modifi\u00e9e et un bon vieux delay BOSS DD-3<\/a>, le tout branch\u00e9 dans mon Fender Silverface Champ r\u00e9gl\u00e9 plut\u00f4t clair. Je n’ai pas de guitare de type Ibanez (j’accepte les JS1000 en donation) donc j’ai utilis\u00e9 ma Gibson SG Reissue 61 car il faut des double-bobinages pour recr\u00e9er ce genre de son. Et voil\u00e0 le r\u00e9sultat :<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Dommage que ne poss\u00e8de pas de guitare avec un floyd rose, je n’aurais pas du vendre ma guitare de shredder. S’il y a une chose que j’ai d\u00e9couverte cependant, c’est que Satriani a une technique extr\u00eamement propre que mon style blueso-approximatif m’emp\u00eache de reproduire. Une des caract\u00e9ristiques du style de Satriani sont ses descentes ou mont\u00e9es en legato tout en hammer et pull off et je suis plut\u00f4t habitu\u00e9 \u00e0 jouer chaque note au m\u00e9diator, le rendu est compl\u00e8tement diff\u00e9rent. Enfin, je me serai bien amus\u00e9 \u00e0 ressortir ma DS-1 du placard.<\/p>\n

Les r\u00e9glages \u00e9taient les suivant :<\/p>\n

    \n
  • BOSS DS-1: DIST presque \u00e0 fond mais pas tout \u00e0 fait, LEVEL \u00e0 12 o’clock et TONE assez bas \u00e0 8\/9 o’clock<\/li>\n
  • BOSS DD-3: LEVEL \u00e0 10 heures, FEEDBACK \u00e0 midi, TIME \u00e0 2 heures et MODE \u00e0 800ms.<\/li>\n
  • Sur l’ampli : Volume \u00e0 3, BASS \u00e0 10 and TREBLE \u00e0 2.5 (le champ est assez brillant comme beaucoup d’amplis Fender)<\/li>\n<\/ul>\n

    L’ampli \u00e9tait repris par un Shure SM-57 et j’ai ajout\u00e9 un peu de r\u00e9verb et de compression dans Cubase 5.<\/p>\n

    <\/div>